【视频】梅兰芳乃武林高手，精于太极拳、太极剑-漾太极
中国武林，历来多有武人从艺、艺人习武的现象。京剧“四大名旦”之首梅兰芳精通太极拳和太极剑；出生于武林世家的杨小楼武功高强，成为京剧名家；京剧大师谭鑫培武功超凡，曾作为武师护过院……
关于传统武术的起源，学界历来有不同见解，或说起源于狩猎，或说起源于战争，或说起源于角抵霍启仁，或说起源于武舞。笔者以为，不管武术起源于什么，只说武术和表演艺术的关系，确实是密不可分的。
武术本身除具有搏击和健身功能之外，还具有极强的表演性和观赏性。自武术形成以来，中华民族就在使用武术搏击和健身之余，也利用武术的表演性和观赏性进行娱乐。这就是我国传统民间艺术总要含有武术内容的原因———观众喜欢看，观众能接受。
梅兰芳精通太极拳和太极十三剑
珍贵视频：1955年梅兰芳在家中庭院练习太极十三剑
享誉世界的京剧表演艺术大师梅兰芳学习武术，将武术技艺运用到京剧表演中的故事更是广为传颂了。
其版本也有多种：一说梅兰芳的剑术、尚小云的猴拳是向会友镖局的镖师李尧臣学的；一说梅兰芳向形意名家傅剑秋学习武术；一说高紫云向梅兰芳传授了龙形太极和太极剑；一说李式太极名家高瑞周曾任梅兰芳的武术教习，梅兰芳常练的剑术即李式太极十三剑zoomit。
笔者还听说梅兰芳向上海米姓拳师学过武术，特别是双剑19岁的纯情。看来梅先生喜好武术、学习武术，广为人知，曾向多位武术名家请教恐怕也不容置疑。
但梅兰芳最早接受武术熏陶却是从他的姑丈秦稚芬那里。
梅兰芳在家中演练太极剑“凤凰展翅”
秦稚芬曾做过演员，早年学的武旦，艺名五九。学艺期间他曾向天津有名的武术家、书法家魏铁珊学艺剑仙决。据说魏铁珊传授高超武功给演员的只有秦稚芬一人。因此秦稚芬练得一身真功夫。
秦稚芬能在摆着两盆盆花的条案上，先穿梭似的打一套猴拳，然后在盆花上扎马步一小时。他对棍棒、七节鞭也极为精通，在陶然亭黑窑场走会时，他能站在奔驰的马车上耍弄钢叉，令当时的名武生俞振庭啧啧叫绝。秦稚芬后来做了梅兰芳的保镖。
杨小楼出生武术世家，深得家传
京剧史上有名的武生泰斗杨小楼就出生在武术世家。他的祖父杨二喜（一说杨双喜）就是位武术高手，长于拳术，善用大刀，人送外号“大刀杨二喜”。当年杨二喜为穷所困，以卖艺为生刘备摔阿斗。
杨二喜推着独轮小车进京，车上一边是刀枪把子，一边是童年的杨月楼（杨小楼之父），爷俩在天桥市场撂地卖艺，恰被当时名老生“老三鼎甲”之一的张二奎发现。张二奎对杨二喜的武功技艺惊异不止，遂聘杨为忠恕堂科班的武术教师。后来杨二喜成为老徽班的武旦演员。舞台上耍的流星锤即为杨二喜所创。
他的儿子杨月楼得武术家传。在杨二喜就任忠恕堂武术教师之后，便也入科学戏。杨月楼习武生，长靠短打皆能。其演《安天会》的孙悟空，出台能翻108个筋斗，成名后，人送外号“杨猴子”。
杨小楼的技艺更不必说，人称“武生泰斗”，与余叔岩、梅兰芳并称“三大贤”。他的表演艺术登峰造极，难能可贵的是他还精通六合拳和通臂拳。抚顺团购网
名角李洪春和“关王十三刀”
京剧界还有个知名人物是李洪春，以红生（关羽戏）著称。人称“李洪爷”。
李洪春也出生在武术世家。其祖父李友明是清末有名的镖客。人称“花鞋李三”，后因逃荒来到京城圣域2黄金版，经万盛镖局举荐至百顺胡同名须生程长庚大老板的三庆班看家护院蜜丽娅，兼教艺徒武术。在李友明的教导下，李家人都重视武术。
李洪春成名后专攻“红生”，为此他又拜武术名家孙文奎学“关王十三刀”（青龙大刀）。以后在关羽戏中不断地加工展现，形成关羽独特的身段李小林简历，尤其在《阅军教刀》（又称关羽教刀）中完整地表演了这套“关王十三刀”，那是货真价实的武术刀法。
“单刀退贼”的京剧大家谭鑫培
那些出身梨园世家的演员在求艺过程中往往也要学习武术，甚至在大红大紫之后，还要从武术中汲取营养。这不单单是武行演员，文戏演员也不乏学武者。
谭鑫培的父亲谭志道是个唱老旦的演员。谭鑫培从小学习武生、老生。19岁时在京东遵化马兰峪搭入吴阎王的“粥班”（赶场多、挣钱少），日子过得非常苦。更不幸的是，很快他的嗓子便“倒仓”了。嗓子一坏，便不能上台。有镖行的朋友建议他去给大户人家护院。
京剧大家谭鑫培
当时谭鑫培还有些犹豫，担心一个唱戏的异世雷皇，干不了护院的差使。可是那位朋友认为他是唱武生的，有武功，护院正合适。因为护院差使不重，还有空闲时间可以练功吊嗓。镖行的朋友给他介绍了丰润县姓史的大户（另一种说法是通州徐家）。当时谭鑫培在京东一带唱戏，由遵化至丰润实没多远，估计应是到丰润史家护院。
谭鑫培在护院期间曾有“单刀退贼”的传说。说他守夜时发现飞贼潜入史宅，谭鑫培一个跃身上房，大喝“休走！”贼人大惊，掷出飞刀，谭鑫培一手接刀，一手打出飞蝗石子，贼人着打民国无双，滚下房去，谭鑫培飞身下房，挺单刀擒住飞贼。这一段传说，笔者叙述简要，而在演艺人士嘴里则绘声绘色。
谭鑫培在史家护院一年多期间，拜能人为师，学会了少林拳脚、棍棒、刀法及蹿房越脊的功夫。还开始练习内功。所以，他守夜时，往往是挎一口单刀，背着紧背低头花装弩和一袋飞蝗石子。于是江湖人称“单刀小叫天”趣盘。“小叫天”是他做艺人时的艺名海阳现场秀。后来他嗓子恢复，又回到戏班，逐渐成为伶界大王，菊坛领袖，这“单刀小叫天”的雅号仍不时被人提起。
中国武术，是表演艺术取之不尽用之不竭的源泉
程砚秋先生也是位武术迷，他曾向“醉鬼张三”张长祯学过“三皇功”的功夫，又向太极名家高紫云学过太极拳及对练方面的武功。他在舞台几十年，从未忽略过武术的研究，从兵刃到技术，曾有许多新颖的设计。
艺人习武，目的还是在舞台上增加光彩。京剧有出《翠屏山》，写的是石秀杀嫂的故事沉默的远山。“杀山”之前，有酒楼耍刀一场。早年间名小生徐小香耍的是“四门刀”，汉剧演员演此剧多耍“七片刀”。
到了谭鑫培喋血情路，动作更加细腻：入店饮酒脸不抹油，店东催其起身，石秀将桌斜掀，以口衔刀而起。谭鑫培所用是真佩刀，牙口不好深夜追女记，断不敢咬。翟煦飞耍刀则改练武术套路“六合刀”，与花哨讨俏的舞台刀法大不相同。据说此刀法后传与刘春喜，再传与丁永利。王金璐15岁时向丁永利学得，又经武术家高紫云指点，以后他每演《翠屏山》，海报上必注“带耍六合刀”。足见此刀影响之大。
而李万春演《翠屏山》时，则在六合刀中加上八卦刀和滚堂刀法双嫁，更具表演性。李万春在《佟家坞》一剧中，设计一套七节鞭开打新子憧，一手宝剑一手七节鞭，称“剑里加鞭”，是从武术“刀里加鞭”化来的。
后来荀慧生剧团排演《小刀会》，扮演潘启亮的茹绍瑞又借鉴李万春的“剑里加鞭”，创出舞台开打的“刀里加鞭”黄乃扬，火爆异常。再如叶盛兰的大弟子李元瑞，小生、武生两门抱，尤以短打见长鸟中诸葛。他演的清装戏《东皇庄》拿康小八，是出真刀真枪的大武戏。开打基本为武术路数，演来却不失京剧之美。
博大精深的武术成为表演艺术取之不尽用之不竭的营养库，为艺术创作提供着丰富多彩的素材。武术与文艺实在有着密不可分的关系。
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