【鹰眼头条】中美编剧高峰碰撞，这些火花可能让你叫烫-电视剧鹰眼
6月15日，一场围绕着“内容创新与剧本品质”话题展开的中美编剧峰会登陆上海电视节，代表美方远道而来的是爆红美剧《越狱》编剧兼制片人Vaun Wilmott及好莱坞金牌制片人、Anonymous公司执行总裁Nicole Clemens，代表中方主场坐镇的则是中国首家编剧公司派乐传媒董事长张永琛、青年导演兼五元文化创始人五百。这个由派乐传媒发起，上海电视节组委会和上海戏剧学院联合举办，以“派乐盟”为题的文化道场目前已举办三届，每年都要邀请业界顶尖人士华山论剑，已成为上海电视节的必修课，也是上海电视节诸多主题峰会中的一大明星课题。
左起依次为：周黎明、Vaun Wilmott、张永琛、Nicole Clemens、五百
是日的上海展览中心中央大厅座无虚席，主持人、著名文化评论人周黎明中英文双管齐下，同声翻译严阵以待。中美嘉宾没有太多的客套，上来就直奔主题，围绕着内容创新中所遇到的诸多问题展开碰撞。
碰撞一：套路与创新
中美作为影视产业大国，姜柔虽基业薄厚不一，我们的国剧要快速沉淀家底，美剧则不能枕着老本过活，创新都是共同课题。
Vaun Wilmott认为故事的缘起当着眼于人物，从人物身上碰撞火花，找到特别的激情，至于如何找到这样一个人物，Vaun Wilmott的法门是从市场倒推，市场倒推难免有套路，美国的ABC、FOX、CBS等这些电视网阿法林，还有有线电视，USA、FX这些平台都有套路，但市场倒推也会带来灵活性，这种灵活度，可以激发创新。
派乐传媒董事长张永琛
张永琛认为，影视最本质是最大可能满足人们的梦想、愿望下沙烧卖，这是最大的套路，套路不要紧，要紧的是如何在套路之下去创新。相比美国朋友的抽象表达，张永琛的创新法门也更具实操与探索性伏羲殇，他旗下20多个编剧工作室各自为战，平行推进，每天都要看海量的稿子，每天都在生产激情，产出具有创新价值的故事。
张永琛透露，派乐传媒团队的剧本创新分三个层面走。第一，在表达方式上求新，比如利用穿越剧、魔幻剧、玄幻剧等类型剧，实现表达方式的转换；第二，具有创新价值的故事核，这也是派乐编剧花费时间最长的部分；第三，它要创造一个新世界，至少是一个编剧的世界，也就是价值观的传达。
张永琛的观点得到了Vaun Wilmott的高度认同，他认为我们人类的一些体验，都是普世性的，不论中国的老百姓还是美国的观众，均有类似的体验，有共性的东西，以此为基础的创新，就算出发点是不同，主题不一，角色设定迥异，都可以生产出让观众乐得其中的创意。
派乐传媒素有“中国第一编剧天团”的美誉，近年在名篇张永琛、陈文贵、潘朴、徐海滨等坐镇基础上，又吸纳了《金牌律师》的李颖、《金婚风雨情》的丁丁、《抹布女也有春天》的童仝、《孤芳不自赏》的冀安、《傻根进城》的王海燕和《轩辕剑之汉之云》的耶马等实力悍将加盟，《聂隐娘》《清明上河图密码》《冯梦龙传奇》《圆月弯刀》《七日生》《女君纪》《清宫熹妃转》《媚公卿》《摸金玦》《驸马那些事》《钻石恋人》《解放战争》《复仇》《火星小娇妻》《铁道卫士》《联觉》和《谍战西安》等一大批电视剧作品已上生产线。派乐传媒的内容创新之路，也是一条我们前所未有的规模化量产之路。
碰撞二：灵感与汲取
当年《越狱》之于美剧对中国的普及，就好比迈克尔·乔丹之于NBA在中国的风行。《越狱》是我们第一部“生活伴侣式”的超高知名度美剧，它在2005年到2008年的四季相守中，不知不觉地点燃了中国人追逐美剧的热情，从此大小美剧分门别类地涌入。时值《越狱5》复活归来，然而毕竟七年过去，经历过四年陪伴的老《越》迷已然人到中年，面对后两季本就人气下滑的局面，Vaun Wilmott又该如何摆脱窠臼去创新？
“我们从2000年古老的故事借一些灵感，例如古希腊的史诗里的奥德赛，复活回来，通过不懈的斗争最后回归家庭，奥德赛也是我们都可以去找到共鸣的普世性的理性。我们希望能够浓缩《越狱》过往一些最好的元素，以此为基础在第5季做一些补充，第5季现在反过来，是弟弟在监狱，哥哥去救他。”Vaun Wilmott的答案竟然是从古希腊史诗《奥德赛》中找灵感，用《奥德赛》式的亲情重新驱动故事。
美剧《越狱》编剧兼制片人Vaun Wilmott
从传统中找灵感，并非Vaun Wilmott的首尝，他的另外一部口碑之作《圣域》，也是从《圣经》中的故事里汲取灵感，进而激发创新的激情：“我觉得这个创意非常新颖的，《圣经》包括任何的宗教都是有些古老的耳熟能详的故事，而且立刻能找到共鸣的。我认为《圣经》中很多故事让我们感到振奋，可以从《圣经》中的故事汲取灵感，这些故事在很多的文化语境上也可能发生过。例如在我们身边生活的天使，我们从天使的角度陈述故事，以此为基础，我们把一些创意导入到一个古老的故事。”
由于创作环境的不同，在Vaun Wilmott认为是经验之谈的地方，到了张永琛的经验里却变得头疼。比如同样是从典籍或小说中进行改编或汲取，进行符合电视剧规律的改造和转化，在中国可能要面临书迷口水的汪洋田宗琦。
“小说的表达和电视剧的表达是两个范畴，完全遵从小说的表达就不是电视剧，就失去了做编剧的职责。尊重戏剧的表达，是我改编的原则。但是在互联网的语境下，我的改编原则面临着一个新的挑战，就是现在改编网络文学除了尊重影视创作规律之外，还要尊重粉丝。这个也算是最近这两年在改编作品过程当中新出来的一个挑战，你要是不尊重原著本溪一中，会被粉丝骂得要死，整天在网上骂。”
同样是互联互通的互联网时代，同样是社交媒体的便利时代五子棋终结者，类似的问题在美国似乎并不存在。Vaun Wilmott透露，他的《圣域》并没有因为改编自《圣经》而冒犯信徒，在他的推特等社交媒体上，并没有听到任何相关的负面反馈。
碰撞三：演员与编剧
日前，媒体曝光中国演员的天价片酬引起业内外广泛探讨，一方面国剧的发展正在打破电视剧和网剧的界限，向大投资并追求电影审美的超级剧集方向进发，另一方面又要承受演员天价片酬带来的不堪重负。同样的问题在美剧中也存在，美剧一开始往往选择片酬相对较低甚至是不知名演员来挑大梁，但是随着剧集的热播，第二季第三季时，演员的片酬也会水涨船高，直到最后让投资人不堪重负。
对此，Vaun Wilmott办法是保持演员在故事中的新陈代谢，以《老友记》、《生活大爆炸》为例，若干集之后，就引入一些新人。他认为请演员就像掷色子一样的，掷出好的，就像变魔法一样的，但剧一旦火了，演员身价也就水涨船高，《老友记》原来的合同是七年的合同，后来又重新谈判，因为太受欢迎了，后来价码越来越高，直到无以为继。
好莱坞金牌制片人、Anonymous公司执行总裁Nicole Clemens
同样是《老友记》的案例，好莱坞金牌制片人、Anonymous公司执行总裁Nicole Clemens则透露，与演员之间的博弈并不像设想中的那么简单。一开始他们推出六个平行角色，是要观察看六人中哪些受欢迎，哪些并没有那么讨喜，以此为依据看往下走要突出哪个重点，或是要淘汰谁。没想到的是，这六个演员订了一个攻守同盟，共同进退，工资也一样，六个人一人一百万，你就没法厚此薄彼，把某个演员拔高，或把某个演员降低，更无法拿掉任何一个角色。六人结盟的情况虽然很罕见，但对片方来说是个噩梦。Nicole还透露，美剧有时可以从创作上实现对演员的抑制，因为他们是周播剧模式，边拍边播酒鬼酒官网，哪个演员太贵了，或是不听话，大不了把它写死。
中国尚未出现《老友记》那般主演结盟的状况终不知车，也无须结盟净角的意思，因为中国的季播剧尚不成熟，基本还不存在边拍边播的情况，演员的合同都是一部戏一部戏地签，一纸合同下去，就算你把人家写死了，钱照拿走，你再换人，还要重拍，只会成本大增。
青年导演、五元文化创始人五百
Nicole的经验在中国行不通，还有一个原因，因为美剧是编剧核心制，而中国，是制片人所代表的片方说的算，编剧往往是个打工仔，自身权益都经常难保，更谈不上控制权白马寺膏药。类似的问题导演五百也遇见过肇东吧，他的《心理罪》改编自同名小说，原本按照美剧的节奏改编，每集四五十分钟，共计12集，片方为了点击量考虑，让改成了24集。幸运的是，出品方视频网站在创作上给了五百相当的自主权，所以全剧基本还在他的把握之中。《心理罪》原著网络点击量高达10亿人次，是过去十年犯罪小说点击率之王，即便是在口味挑剔的文青集散地豆瓣上的评分，也长期高居8分线上，五百的改编有机遇也有压力。网剧版本《心理罪》上线后53小时点击量就破亿，成为2015年少数高品质网剧之一，为中国网剧事业的蓬勃发展打下一个很好的基础，导演五百也由此跃居网剧界的实力派新军。
张永琛还指出，中国当前的大腕们不仅从身价上影响到电视剧、网剧的投入与生产，有些还直接干预剧本创作。目前经常有大腕演员带着自己的编剧进组，要求改剧本，一个带的还好说，有时候两个大腕主演分别带着编剧就来了，那就糟糕了。
据悉博伊卡，派乐传媒致力于剧本研发的同时，也在努力营建以编剧创新为核心竞争力的新业态，派乐不仅鼓励旗下的编剧工作室独立运作，产出更多在业界有话语权的优秀剧作，同时还鼓励每一个工作室独立运营，鼓励编剧制片人化，更好地掌控内容创作和制作生产的话语权。其实张永琛和Vaun Wilmott除了编剧身份，都身兼制片人的职责九王夺位。
尽管中美剧坛各有乱象，但谈到未来，张永琛的态度十分乐观：“我们目前还是没法做到像好莱坞这样，编剧做中心，但是这是一个可以保证剧作质量的一个运作模式。我相信在未来，至少会有一部分剧集会按着这个模式去走，尤其在派乐。”
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6月15日，一场围绕着“内容创新与剧本品质”话题展开的中美编剧峰会登陆上海电视节，代表美方远道而来的是爆红美剧《越狱》编剧兼制片人Vaun Wilmott及好莱坞金牌制片人、Anonymous公司执行总裁Nicole Clemens，代表中方主场坐镇的则是中国首家编剧公司派乐传媒董事长张永琛、青年导演兼五元文化创始人五百。这个由派乐传媒发起，上海电视节组委会和上海戏剧学院联合举办，以“派乐盟”为题的文化道场目前已举办三届，每年都要邀请业界顶尖人士华山论剑，已成为上海电视节的必修课，也是上海电视节诸多主题峰会中的一大明星课题。
左起依次为：周黎明、Vaun Wilmott、张永琛、Nicole Clemens、五百
是日的上海展览中心中央大厅座无虚席，主持人、著名文化评论人周黎明中英文双管齐下，同声翻译严阵以待。中美嘉宾没有太多的客套，上来就直奔主题，围绕着内容创新中所遇到的诸多问题展开碰撞。
碰撞一：套路与创新
中美作为影视产业大国，姜柔虽基业薄厚不一，我们的国剧要快速沉淀家底，美剧则不能枕着老本过活，创新都是共同课题。
Vaun Wilmott认为故事的缘起当着眼于人物，从人物身上碰撞火花，找到特别的激情，至于如何找到这样一个人物，Vaun Wilmott的法门是从市场倒推，市场倒推难免有套路，美国的ABC、FOX、CBS等这些电视网阿法林，还有有线电视，USA、FX这些平台都有套路，但市场倒推也会带来灵活性，这种灵活度，可以激发创新。
派乐传媒董事长张永琛
张永琛认为，影视最本质是最大可能满足人们的梦想、愿望下沙烧卖，这是最大的套路，套路不要紧，要紧的是如何在套路之下去创新。相比美国朋友的抽象表达，张永琛的创新法门也更具实操与探索性伏羲殇，他旗下20多个编剧工作室各自为战，平行推进，每天都要看海量的稿子，每天都在生产激情，产出具有创新价值的故事。
张永琛透露，派乐传媒团队的剧本创新分三个层面走。第一，在表达方式上求新，比如利用穿越剧、魔幻剧、玄幻剧等类型剧，实现表达方式的转换；第二，具有创新价值的故事核，这也是派乐编剧花费时间最长的部分；第三，它要创造一个新世界，至少是一个编剧的世界，也就是价值观的传达。
张永琛的观点得到了Vaun Wilmott的高度认同，他认为我们人类的一些体验，都是普世性的，不论中国的老百姓还是美国的观众，均有类似的体验，有共性的东西，以此为基础的创新，就算出发点是不同，主题不一，角色设定迥异，都可以生产出让观众乐得其中的创意。
派乐传媒素有“中国第一编剧天团”的美誉，近年在名篇张永琛、陈文贵、潘朴、徐海滨等坐镇基础上，又吸纳了《金牌律师》的李颖、《金婚风雨情》的丁丁、《抹布女也有春天》的童仝、《孤芳不自赏》的冀安、《傻根进城》的王海燕和《轩辕剑之汉之云》的耶马等实力悍将加盟，《聂隐娘》《清明上河图密码》《冯梦龙传奇》《圆月弯刀》《七日生》《女君纪》《清宫熹妃转》《媚公卿》《摸金玦》《驸马那些事》《钻石恋人》《解放战争》《复仇》《火星小娇妻》《铁道卫士》《联觉》和《谍战西安》等一大批电视剧作品已上生产线。派乐传媒的内容创新之路，也是一条我们前所未有的规模化量产之路。
碰撞二：灵感与汲取
当年《越狱》之于美剧对中国的普及，就好比迈克尔·乔丹之于NBA在中国的风行。《越狱》是我们第一部“生活伴侣式”的超高知名度美剧，它在2005年到2008年的四季相守中，不知不觉地点燃了中国人追逐美剧的热情，从此大小美剧分门别类地涌入。时值《越狱5》复活归来，然而毕竟七年过去，经历过四年陪伴的老《越》迷已然人到中年，面对后两季本就人气下滑的局面，Vaun Wilmott又该如何摆脱窠臼去创新？
“我们从2000年古老的故事借一些灵感，例如古希腊的史诗里的奥德赛，复活回来，通过不懈的斗争最后回归家庭，奥德赛也是我们都可以去找到共鸣的普世性的理性。我们希望能够浓缩《越狱》过往一些最好的元素，以此为基础在第5季做一些补充，第5季现在反过来，是弟弟在监狱，哥哥去救他。”Vaun Wilmott的答案竟然是从古希腊史诗《奥德赛》中找灵感，用《奥德赛》式的亲情重新驱动故事。
美剧《越狱》编剧兼制片人Vaun Wilmott
从传统中找灵感，并非Vaun Wilmott的首尝，他的另外一部口碑之作《圣域》，也是从《圣经》中的故事里汲取灵感，进而激发创新的激情：“我觉得这个创意非常新颖的，《圣经》包括任何的宗教都是有些古老的耳熟能详的故事，而且立刻能找到共鸣的。我认为《圣经》中很多故事让我们感到振奋，可以从《圣经》中的故事汲取灵感，这些故事在很多的文化语境上也可能发生过。例如在我们身边生活的天使，我们从天使的角度陈述故事，以此为基础，我们把一些创意导入到一个古老的故事。”
由于创作环境的不同，在Vaun Wilmott认为是经验之谈的地方，到了张永琛的经验里却变得头疼。比如同样是从典籍或小说中进行改编或汲取，进行符合电视剧规律的改造和转化，在中国可能要面临书迷口水的汪洋田宗琦。
“小说的表达和电视剧的表达是两个范畴，完全遵从小说的表达就不是电视剧，就失去了做编剧的职责。尊重戏剧的表达，是我改编的原则。但是在互联网的语境下，我的改编原则面临着一个新的挑战，就是现在改编网络文学除了尊重影视创作规律之外，还要尊重粉丝。这个也算是最近这两年在改编作品过程当中新出来的一个挑战，你要是不尊重原著本溪一中，会被粉丝骂得要死，整天在网上骂。”
同样是互联互通的互联网时代，同样是社交媒体的便利时代五子棋终结者，类似的问题在美国似乎并不存在。Vaun Wilmott透露，他的《圣域》并没有因为改编自《圣经》而冒犯信徒，在他的推特等社交媒体上，并没有听到任何相关的负面反馈。
碰撞三：演员与编剧
日前，媒体曝光中国演员的天价片酬引起业内外广泛探讨，一方面国剧的发展正在打破电视剧和网剧的界限，向大投资并追求电影审美的超级剧集方向进发，另一方面又要承受演员天价片酬带来的不堪重负。同样的问题在美剧中也存在，美剧一开始往往选择片酬相对较低甚至是不知名演员来挑大梁，但是随着剧集的热播，第二季第三季时，演员的片酬也会水涨船高，直到最后让投资人不堪重负。
对此，Vaun Wilmott办法是保持演员在故事中的新陈代谢，以《老友记》、《生活大爆炸》为例，若干集之后，就引入一些新人。他认为请演员就像掷色子一样的，掷出好的，就像变魔法一样的，但剧一旦火了，演员身价也就水涨船高，《老友记》原来的合同是七年的合同，后来又重新谈判，因为太受欢迎了，后来价码越来越高，直到无以为继。
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张永琛还指出，中国当前的大腕们不仅从身价上影响到电视剧、网剧的投入与生产，有些还直接干预剧本创作。目前经常有大腕演员带着自己的编剧进组，要求改剧本，一个带的还好说，有时候两个大腕主演分别带着编剧就来了，那就糟糕了。
据悉博伊卡，派乐传媒致力于剧本研发的同时，也在努力营建以编剧创新为核心竞争力的新业态，派乐不仅鼓励旗下的编剧工作室独立运作，产出更多在业界有话语权的优秀剧作，同时还鼓励每一个工作室独立运营，鼓励编剧制片人化，更好地掌控内容创作和制作生产的话语权。其实张永琛和Vaun Wilmott除了编剧身份，都身兼制片人的职责九王夺位。
尽管中美剧坛各有乱象，但谈到未来，张永琛的态度十分乐观：“我们目前还是没法做到像好莱坞这样，编剧做中心，但是这是一个可以保证剧作质量的一个运作模式。我相信在未来，至少会有一部分剧集会按着这个模式去走，尤其在派乐。”
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