【黄简书法】一级课程笔记~109认识毛笔2-书法绘画艺术长天烽火
4.现代制笔工艺
古代有很多书法家自己制作毛笔，比如韦诞、张芝、王羲之、智永等等。毛笔对于书法家来讲，好像武士的宝剑，必须精益求精。但现在很多人没见过毛笔是怎样做出来。如果你了解一点毛笔的制作过程，对于你今后选择毛笔必定有很大的帮助。
4.1备料--水盆作业
第一步是备料，就是准备毛料。中国选毛是在水盆中做的，这是非常细致的工作。
工具：骨梳。水盆作业除了一盆水之外，主要工具就是骨梳。骨梳通常用牛肩胛骨制成，可以梳理毫毛，拍齐毛根等等。
采毛、熟毫、选毫三步。采毛，就是把毛从皮板上拔下来，然后把毫毛在石灰水中浸泡，去除油脂和腥味，同时消毒，这一步就叫做熟毫。第三步很关键，称为选毫，就是把毛分成不同的等级。一根毛好像一个皮口袋，它分为三层邱嘉雄。这口袋本身就是皮质层。口袋里面就是骨髓，呈纤维状延中盐汽水，就是髓质层。口袋的外面，有鳞片，称为鳞片层。毛尖填实的部分称之为颖，行内人称为“黑子”。毛的弹性不速之约粤语，和皮质层的厚薄以及颖的长短有关。真正完好的毛，是圆润挺拔的，一百根中只有三五根。其他往往是有缺点的，比如开叉，没有尖锋，毛杆损伤、弯曲等等沁水政府网。选毫时，在水盆中反复梳洗，逐根挑选，剔除有缺点的毛，然后按色泽、软硬、长短、粗细的分类，这是非常精细的工艺。
据行家说，一只羊身上可以做笔的毛料，大约只有四两，其中带“黑子”的不超过一两六钱。一个优秀的拣毛师傅，可以把这四两笔料，按照长短、粗细、软硬分为十个等级，用于毛笔的各种部位。左边是选好的兔毫，黑尖兔毫。右面的是选好的羊毫。
唐代诗人白居易写过《紫毫笔》一诗：“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中择一毫。……”写出了选毫的艰难。
除绒毛。接下来的工序是除绒毛，一手捏紧毛料根部，一手以骨梳梳理，剔除绒毛医妃冲天。一根毛有三层，所谓绒毛就是最外面的鳞片层。在显微镜下，可以看到毛杆外壁不是光的，而是如鳞片状的。毛笔能储墨，就是这些鳞片阻止墨汁一下子流下来。梳理之后，这些鳞片一部分会梳掉。但是要注意，如果全部鳞片脱落，毛杆就会光溜溜的，鞠婧袆墨汁就储不住，流速会很快。
笔杆上的鳞片，要梳理掉一部份，也要留一部份用于阻止墨尽快流下来。所以，鳞片不能太多，也不能没有。你自己买了一支毛笔，不要整天地去梳它了。
齐毛锋。接下来的工序是齐毛锋爱情已死，就是排齐毫毛的尖端。将毛锋对齐骨梳的一边，一手拉住毛锋，另一手轻轻往后拉，如此反复进行，把毛锋排整齐。毫毛有两端，一端是尖锋，尖锋排齐了，成为一片，但是这时候毫毛的另一端，就是毛根，还没有整齐。
切毫根。就是根据需要的长短，切齐毫根。这样一来，每根毫毛的长度都一样了。
梳毛根。切齐毫根以后，一手抓住放毫尖部分，一手用骨梳梳理毫根，把里面的断毛、碎毛梳出来。
4.2配料
毛料准备好以后，就要进行配料。你要做什么样的毛笔，是软的还是硬的，是长的还是短的，派什么用，写什么字，根据这些把各种毛搭配起来，这就是配料。配料主要分两部分：
主毫：用来做笔笔心，搭配一些硬一点的毛。
副毫：用来做被，软一些关系不大。
配毛料不宜太多太杂，通常是两种到四种毛。
传为王羲之写的《笔经》（实际上不是王羲之写的）说到副毫的搭配：“先用人发杪数十茎，杂青羊毛并兔毳〔凡兔毛长而劲者为毫，短而弱者为毳〕，惟令齐平。”人发杪，就是细小的头发，还有青羊毛和兔毳。把这三种毛排整齐。
这是杭州沙孟海先生所有的毛笔。笔心里面除了短毛，还加了几根猪鬃。猪鬃又硬又粗，不能单独做笔，把它劈成四根，夹入笔心，可以加强弹性。
启功先生86岁时所用的毛笔，配搭的毛料较多。据李兆志先生《启功和笔工》一书介绍：“选用细光锋、粗光锋和老光锋为主料，又掺加少量的貉子针毛，用苘麻和猪鬃等做衬垫。”细光锋、粗光锋和老光锋是粗细不同的三种羊毫。这么一来蒋业华，就是用了羊毫、貉子针毛、苘麻和猪鬃，一共是四种毛。
毛料配好，要充分混合均匀。这是已经切去毛根，备好毛料的羊毫毛片。做毛笔的准备工作，到此就大致完成了。
4.3卷笔心、加被
毛料准备好了，就开始做笔头。就散卓笔而言，笔头只分两个部分：一是笔心、二是被。
这里要用到一个工具，叫盖笔刀，派什么用呢？是用来在毛块上挑一薄层毛，然后去卷成笔头。
你看这个示意图，用盖笔刀挑出所需的一层毛片。然后把这个毛片卷起来，那就一个笔心完成了。
这是狼毫的毛片，跟卷好的笔头。然后加被。在散卓笔中，被只是一层薄薄的毛料，而且大都是单一毛料，不用混合其他的毛。被的毛长要比笔心短一点。
这要介绍湖笔，它不但是把笔尖对齐，实际上是对齐毛颖。这是非常有特点的一种制作工艺。被，既可以保护笔心，又有润色的作用精彩老朋友。
厚薄：笔工师傅每次挑一层毛，无论经验怎样丰富，总会出现微小的份量差别。这是我定制的同一批笔，左边一支笔头比较饱满，右边一只比较瘦弱。你买毛笔的时候，要拿几支毛笔比较一下，厚的比薄的好用。
4.4扎笔头
笔头做好了，要等笔头干透，然后用线扎紧。如果笔毛不干，里面是湿的，将来笔毛就会发霉断裂。这一步最难的就是扎出来的笔头必须是绝对的圆形。所以捆扎的时候，用力要均匀，有轻重就会变形。
捆扎笔头的工具，从左边数过来有：酒精灯、敲笔尺、松香、蜡线。酒精灯是用来融解松香的，为什么要用松香呢？要求笔头底部平整，沾上松香就可以固定毛根。
我曾经拆开很多笔头做研究，看看师傅究竟扎了几圈？通常是两圈，也有三圈的财运五福星，大笔就会扎四圈。
毛笔中心的毛，日本称之为命毛。如果外层的副毫掉了几根，问题不大，命还有。如果命毛掉了，哪怕只是一根，灾难就开始了，因为它会不停地掉，终于没有命了。
所以唐代大书法家柳公权《广川书跋》说：“凡缚笔头极紧，一毛出，即不堪用。”掉了一根，它就开始松动。
韦诞笔的两重扎法：
据韦诞《笔方》所载，韦诞制笔，笔心就先要捆扎一次，加副毫后还要扎一次。里外要扎两次。扎两次还不算，每次捆扎的圈数很多，要扎出一个“笔项”来。所谓“项”，本义是头颈后部。笔头的后面要扎出一个颈项来，这当然不容易掉毛了。
我很希望师傅可以多扎几圈，最好像韦诞笔那样，笔心扎一次，加被后再扎一次，我想那样就安全多了。
5笔管
笔管也很复杂，这里只能简单说说。
5.1材料
古代的笔杆有竹有木。战国秦汉时有些笔用木杆，可能是北方木材比较多，竹子比较少。历史记录，蒙恬造笔也是用木杆嫡枝难嫁。用竹称为“笔管”，魏晋以后，基本上都是用管了。明代文征明的曾孙文震亨在《长物志》中说笔：“古有金银管、象管、玳瑁管、玻璃管、镂金绿沉管，近有紫檀雕花诸管，俱俗不可用。惟斑管最雅，不则竟用白竹。”这段话说雅俗问题，也就是品味。竹有君子之义，价廉物美，古代文人用笔，基本上都是竹管的。
斑竹又称湘妃竹魁拔周播剧，竹杆上有深色的斑点。日本正仓院藏有几支中国唐代的毛笔，还有日本制造的古笔，也是以斑竹为多。
青管和红管：
现在市面上普通有青管和红管，红管是染色的。《诗经·静女》篇有“静女有娈，贻我彤管。”彤管，就是红色的笔管。古代皇宫中的女史、汉代尚书丞、尚书郎，都用红管。
5.2粗细
战国、秦汉的笔，为什么都那样小，那样细呢？有两个原因：一是当时笔头小，层次少，甚至不分层次。二是当时习惯把笔插在头发中，所以笔杆很细。古人有发髻，可以插笔。后来笔头大了，笔管也粗了，这一习惯就慢慢消失了。这是西汉毛笔，张智霖资料笔头已经加大了，笔杆也比较粗了，但还是一端削尖，便于插入发髻。到汉末张芝、韦诞之后，真正的书法用笔出现，慢慢就开始使用空心的竹管了。
大笔加斗
竹管有个问题，粗了不好抓。如果笔头很大，那就要加一个斗，而不是用一根大竹管。
你看中间这一支，笔管很粗，那空洞比笔头直径还大，于是在前面装一个小一点的黑管，来收纳笔头。真正的斗笔是下面这一支，笔杆并不粗。因为有了斗，就可以安装很大的笔头。
如果笔头很小，那也不是一路把笔杆改成很细很细的竹管，而是使用套管。套管有时可以到几层，加了套管之后，它的好处就是，笔管手抓的部分不用搞得很细。你看，这就是用套管的实例，笔头可以非常小。
5.3长度
笔管究竟多少长好呢？汉代《论衡》作者王充说：“知（智）能之人，须三寸之舌杜宜骏，一尺之笔。”就是说聪明能干的人，就要会说话，还要会写文章。汉代的一尺大约是23厘米，从现在出土的汉代笔杆看，长度确有定数，大约就是23厘米上下。到唐代，毛笔粗了，不插头上了，毛笔就比较短了。唐代虞世南《笔髓论》说：“笔长不过六寸”。
从日本正仓院收藏的十几只唐笔看，长度大约是17厘米到19厘米，和现在中国市尺5寸半至6寸。现在市面上的青杆大约18厘米，红杆大约21厘米，跟唐笔差不多，比汉笔稍微短两个厘米。笔杆越长越容易弯曲。你看下面这一支就是太长了，而且明显的弯曲了。
笔管一定要直洛书胭脂碎，你买毛笔的时候，检查的方法也很简单，就是放在桌面或者玻璃上滚动一下，就可以感觉到直不直。如果你滚动的时候有声音，哒哒哒哒，那就是不直。
6纳管
纳管就是指笔头和笔管的结合，通俗地说，就是装笔头。
6.1入管深度
笔头插入笔管，究竟有多深呢？韦诞《笔方》说“纳管中，宁随毛长者使深。”就是宁可要插得深。究竟具体插多少深，他没有说。刚才讲过，韦诞笔要用线捆绑两次，做完笔心捆扎一次，加笔柱和被以后，再次捆扎。这样扎出一个笔项，把整个笔项塞入笔管。
宋代的散卓笔，黄庭坚《山谷论书》有具体记录：“宣城诸葛高，系散卓笔。大概笔长寸半，藏一寸于管中。”那就是说，一个笔头的2/3要扎成笔项，插入笔管之中。插管深，笔头和笔管容易融成一体，使用如意，而且不容易掉毛，笔头也不容易脱落。
1993年，江苏连云港市东海县温泉镇出土西汉中晚期的毛笔两支。笔头末端用线缠成笔项，其中一个笔头长2.3厘米，插入笔管0.9厘米；另一支长3.2厘米，插入1.1厘米。也就是说，插入的部分占笔头的三分之一。1995年年底，在连云港市海州网瞳汉墓出土了毛笔，毫长4.1厘米，有两厘米插入管内，也就是说，插入了差不多一半，远远超过现代的标准。
这是十几年前，我定做的毛笔。我的要求很简单，就是至少要把笔头插进1/3，而不是插进一点点，后来做到了。你看，插进1/3，成为这样一支毛笔。这种毛笔非常听话，而且基本上不掉毛。
6.2起名
一种固定配制的毛笔做成了，还会起一个好听的名字，好像中成药那样，什么六味地黄丸、乌鸡白凤丸等等，我们中菜还有宫保鸡丁、麻婆豆腐之类，毛笔的名字也非常有文学性。如果有一种毛笔适合你，你记住名字，下次再去买就容易了。
笔管刻字的意思
笔管上面还有一些东西。在毛笔的上方，贴有标签，这是牌子。然后是笔名，就是说你自己起个名字，我这里随便想一个，“横扫千军”。有些普通的毛笔，不刻名字，刻有说明。比如说，常见的“宿羊毫大楷”，那意思就是所用的羊毫中经年自然脱脂的。又如“正冬北狼毫”，就是用冬天北方的黄鼠狼毛。又如“二号京提”，提笔就是较大的斗笔，1、2、3号是分大小。在笔名的下面，往往刻有厂家的名字。比如这儿我随便想一个，“中国毛笔厂”。厂家的名字通常是用小字。
6.3胶头定形
最后把笔头定型，好像有些人做了个漂亮的发型，用喷发剂把它固定下来。，毛笔固定，是取海藻泡水，煮成一种胶状，拿来涂在笔头上。
这个方法，在韦诞那个时候就有了。韦诞《笔方》说：“束之以管，固以漆液，泽以海藻。”等海藻胶干了，就可以固定笔形，防止笔毛蓬松散开。一直到你买回来开始用笔的时候，才把这个海藻洗掉。具体怎么洗，我下一次演示。韦诞这个方法一直用到现在。不过这样一来，你买笔的时候，也就看不见里面是什么毛了。如果还想试一试它的软硬，恐怕老板也不肯了。
本节要点：
初步了解毛笔制作的工艺过程。
选料、配料、成形、纳管的注意点。
复习思考题：
韦诞笔的小笔心和散卓笔的大笔心，各有什么好处？
如果你已经有毛笔，是不是会掉毛？有什么办法可以防止或改善呢？
4.现代制笔工艺
古代有很多书法家自己制作毛笔，比如韦诞、张芝、王羲之、智永等等。毛笔对于书法家来讲，好像武士的宝剑，必须精益求精。但现在很多人没见过毛笔是怎样做出来。如果你了解一点毛笔的制作过程，对于你今后选择毛笔必定有很大的帮助。
4.1备料--水盆作业
第一步是备料，就是准备毛料。中国选毛是在水盆中做的，这是非常细致的工作。
工具：骨梳。水盆作业除了一盆水之外，主要工具就是骨梳。骨梳通常用牛肩胛骨制成，可以梳理毫毛，拍齐毛根等等。
采毛、熟毫、选毫三步。采毛，就是把毛从皮板上拔下来，然后把毫毛在石灰水中浸泡，去除油脂和腥味，同时消毒，这一步就叫做熟毫。第三步很关键，称为选毫，就是把毛分成不同的等级。一根毛好像一个皮口袋，它分为三层邱嘉雄。这口袋本身就是皮质层。口袋里面就是骨髓，呈纤维状延中盐汽水，就是髓质层。口袋的外面，有鳞片，称为鳞片层。毛尖填实的部分称之为颖，行内人称为“黑子”。毛的弹性不速之约粤语，和皮质层的厚薄以及颖的长短有关。真正完好的毛，是圆润挺拔的，一百根中只有三五根。其他往往是有缺点的，比如开叉，没有尖锋，毛杆损伤、弯曲等等沁水政府网。选毫时，在水盆中反复梳洗，逐根挑选，剔除有缺点的毛，然后按色泽、软硬、长短、粗细的分类，这是非常精细的工艺。
据行家说，一只羊身上可以做笔的毛料，大约只有四两，其中带“黑子”的不超过一两六钱。一个优秀的拣毛师傅，可以把这四两笔料，按照长短、粗细、软硬分为十个等级，用于毛笔的各种部位。左边是选好的兔毫，黑尖兔毫。右面的是选好的羊毫。
唐代诗人白居易写过《紫毫笔》一诗：“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中择一毫。……”写出了选毫的艰难。
除绒毛。接下来的工序是除绒毛，一手捏紧毛料根部，一手以骨梳梳理，剔除绒毛医妃冲天。一根毛有三层，所谓绒毛就是最外面的鳞片层。在显微镜下，可以看到毛杆外壁不是光的，而是如鳞片状的。毛笔能储墨，就是这些鳞片阻止墨汁一下子流下来。梳理之后，这些鳞片一部分会梳掉。但是要注意，如果全部鳞片脱落，毛杆就会光溜溜的，鞠婧袆墨汁就储不住，流速会很快。
笔杆上的鳞片，要梳理掉一部份，也要留一部份用于阻止墨尽快流下来。所以，鳞片不能太多，也不能没有。你自己买了一支毛笔，不要整天地去梳它了。
齐毛锋。接下来的工序是齐毛锋爱情已死，就是排齐毫毛的尖端。将毛锋对齐骨梳的一边，一手拉住毛锋，另一手轻轻往后拉，如此反复进行，把毛锋排整齐。毫毛有两端，一端是尖锋，尖锋排齐了，成为一片，但是这时候毫毛的另一端，就是毛根，还没有整齐。
切毫根。就是根据需要的长短，切齐毫根。这样一来，每根毫毛的长度都一样了。
梳毛根。切齐毫根以后，一手抓住放毫尖部分，一手用骨梳梳理毫根，把里面的断毛、碎毛梳出来。
4.2配料
毛料准备好以后，就要进行配料。你要做什么样的毛笔，是软的还是硬的，是长的还是短的，派什么用，写什么字，根据这些把各种毛搭配起来，这就是配料。配料主要分两部分：
主毫：用来做笔笔心，搭配一些硬一点的毛。
副毫：用来做被，软一些关系不大。
配毛料不宜太多太杂，通常是两种到四种毛。
传为王羲之写的《笔经》（实际上不是王羲之写的）说到副毫的搭配：“先用人发杪数十茎，杂青羊毛并兔毳〔凡兔毛长而劲者为毫，短而弱者为毳〕，惟令齐平。”人发杪，就是细小的头发，还有青羊毛和兔毳。把这三种毛排整齐。
这是杭州沙孟海先生所有的毛笔。笔心里面除了短毛，还加了几根猪鬃。猪鬃又硬又粗，不能单独做笔，把它劈成四根，夹入笔心，可以加强弹性。
启功先生86岁时所用的毛笔，配搭的毛料较多。据李兆志先生《启功和笔工》一书介绍：“选用细光锋、粗光锋和老光锋为主料，又掺加少量的貉子针毛，用苘麻和猪鬃等做衬垫。”细光锋、粗光锋和老光锋是粗细不同的三种羊毫。这么一来蒋业华，就是用了羊毫、貉子针毛、苘麻和猪鬃，一共是四种毛。
毛料配好，要充分混合均匀。这是已经切去毛根，备好毛料的羊毫毛片。做毛笔的准备工作，到此就大致完成了。
4.3卷笔心、加被
毛料准备好了，就开始做笔头。就散卓笔而言，笔头只分两个部分：一是笔心、二是被。
这里要用到一个工具，叫盖笔刀，派什么用呢？是用来在毛块上挑一薄层毛，然后去卷成笔头。
你看这个示意图，用盖笔刀挑出所需的一层毛片。然后把这个毛片卷起来，那就一个笔心完成了。
这是狼毫的毛片，跟卷好的笔头。然后加被。在散卓笔中，被只是一层薄薄的毛料，而且大都是单一毛料，不用混合其他的毛。被的毛长要比笔心短一点。
这要介绍湖笔，它不但是把笔尖对齐，实际上是对齐毛颖。这是非常有特点的一种制作工艺。被，既可以保护笔心，又有润色的作用精彩老朋友。
厚薄：笔工师傅每次挑一层毛，无论经验怎样丰富，总会出现微小的份量差别。这是我定制的同一批笔，左边一支笔头比较饱满，右边一只比较瘦弱。你买毛笔的时候，要拿几支毛笔比较一下，厚的比薄的好用。
4.4扎笔头
笔头做好了，要等笔头干透，然后用线扎紧。如果笔毛不干，里面是湿的，将来笔毛就会发霉断裂。这一步最难的就是扎出来的笔头必须是绝对的圆形。所以捆扎的时候，用力要均匀，有轻重就会变形。
捆扎笔头的工具，从左边数过来有：酒精灯、敲笔尺、松香、蜡线。酒精灯是用来融解松香的，为什么要用松香呢？要求笔头底部平整，沾上松香就可以固定毛根。
我曾经拆开很多笔头做研究，看看师傅究竟扎了几圈？通常是两圈，也有三圈的财运五福星，大笔就会扎四圈。
毛笔中心的毛，日本称之为命毛。如果外层的副毫掉了几根，问题不大，命还有。如果命毛掉了，哪怕只是一根，灾难就开始了，因为它会不停地掉，终于没有命了。
所以唐代大书法家柳公权《广川书跋》说：“凡缚笔头极紧，一毛出，即不堪用。”掉了一根，它就开始松动。
韦诞笔的两重扎法：
据韦诞《笔方》所载，韦诞制笔，笔心就先要捆扎一次，加副毫后还要扎一次。里外要扎两次。扎两次还不算，每次捆扎的圈数很多，要扎出一个“笔项”来。所谓“项”，本义是头颈后部。笔头的后面要扎出一个颈项来，这当然不容易掉毛了。
我很希望师傅可以多扎几圈，最好像韦诞笔那样，笔心扎一次，加被后再扎一次，我想那样就安全多了。
5笔管
笔管也很复杂，这里只能简单说说。
5.1材料
古代的笔杆有竹有木。战国秦汉时有些笔用木杆，可能是北方木材比较多，竹子比较少。历史记录，蒙恬造笔也是用木杆嫡枝难嫁。用竹称为“笔管”，魏晋以后，基本上都是用管了。明代文征明的曾孙文震亨在《长物志》中说笔：“古有金银管、象管、玳瑁管、玻璃管、镂金绿沉管，近有紫檀雕花诸管，俱俗不可用。惟斑管最雅，不则竟用白竹。”这段话说雅俗问题，也就是品味。竹有君子之义，价廉物美，古代文人用笔，基本上都是竹管的。
斑竹又称湘妃竹魁拔周播剧，竹杆上有深色的斑点。日本正仓院藏有几支中国唐代的毛笔，还有日本制造的古笔，也是以斑竹为多。
青管和红管：
现在市面上普通有青管和红管，红管是染色的。《诗经·静女》篇有“静女有娈，贻我彤管。”彤管，就是红色的笔管。古代皇宫中的女史、汉代尚书丞、尚书郎，都用红管。
5.2粗细
战国、秦汉的笔，为什么都那样小，那样细呢？有两个原因：一是当时笔头小，层次少，甚至不分层次。二是当时习惯把笔插在头发中，所以笔杆很细。古人有发髻，可以插笔。后来笔头大了，笔管也粗了，这一习惯就慢慢消失了。这是西汉毛笔，张智霖资料笔头已经加大了，笔杆也比较粗了，但还是一端削尖，便于插入发髻。到汉末张芝、韦诞之后，真正的书法用笔出现，慢慢就开始使用空心的竹管了。
大笔加斗
竹管有个问题，粗了不好抓。如果笔头很大，那就要加一个斗，而不是用一根大竹管。
你看中间这一支，笔管很粗，那空洞比笔头直径还大，于是在前面装一个小一点的黑管，来收纳笔头。真正的斗笔是下面这一支，笔杆并不粗。因为有了斗，就可以安装很大的笔头。
如果笔头很小，那也不是一路把笔杆改成很细很细的竹管，而是使用套管。套管有时可以到几层，加了套管之后，它的好处就是，笔管手抓的部分不用搞得很细。你看，这就是用套管的实例，笔头可以非常小。
5.3长度
笔管究竟多少长好呢？汉代《论衡》作者王充说：“知（智）能之人，须三寸之舌杜宜骏，一尺之笔。”就是说聪明能干的人，就要会说话，还要会写文章。汉代的一尺大约是23厘米，从现在出土的汉代笔杆看，长度确有定数，大约就是23厘米上下。到唐代，毛笔粗了，不插头上了，毛笔就比较短了。唐代虞世南《笔髓论》说：“笔长不过六寸”。
从日本正仓院收藏的十几只唐笔看，长度大约是17厘米到19厘米，和现在中国市尺5寸半至6寸。现在市面上的青杆大约18厘米，红杆大约21厘米，跟唐笔差不多，比汉笔稍微短两个厘米。笔杆越长越容易弯曲。你看下面这一支就是太长了，而且明显的弯曲了。
笔管一定要直洛书胭脂碎，你买毛笔的时候，检查的方法也很简单，就是放在桌面或者玻璃上滚动一下，就可以感觉到直不直。如果你滚动的时候有声音，哒哒哒哒，那就是不直。
6纳管
纳管就是指笔头和笔管的结合，通俗地说，就是装笔头。
6.1入管深度
笔头插入笔管，究竟有多深呢？韦诞《笔方》说“纳管中，宁随毛长者使深。”就是宁可要插得深。究竟具体插多少深，他没有说。刚才讲过，韦诞笔要用线捆绑两次，做完笔心捆扎一次，加笔柱和被以后，再次捆扎。这样扎出一个笔项，把整个笔项塞入笔管。
宋代的散卓笔，黄庭坚《山谷论书》有具体记录：“宣城诸葛高，系散卓笔。大概笔长寸半，藏一寸于管中。”那就是说，一个笔头的2/3要扎成笔项，插入笔管之中。插管深，笔头和笔管容易融成一体，使用如意，而且不容易掉毛，笔头也不容易脱落。
1993年，江苏连云港市东海县温泉镇出土西汉中晚期的毛笔两支。笔头末端用线缠成笔项，其中一个笔头长2.3厘米，插入笔管0.9厘米；另一支长3.2厘米，插入1.1厘米。也就是说，插入的部分占笔头的三分之一。1995年年底，在连云港市海州网瞳汉墓出土了毛笔，毫长4.1厘米，有两厘米插入管内，也就是说，插入了差不多一半，远远超过现代的标准。
这是十几年前，我定做的毛笔。我的要求很简单，就是至少要把笔头插进1/3，而不是插进一点点，后来做到了。你看，插进1/3，成为这样一支毛笔。这种毛笔非常听话，而且基本上不掉毛。
6.2起名
一种固定配制的毛笔做成了，还会起一个好听的名字，好像中成药那样，什么六味地黄丸、乌鸡白凤丸等等，我们中菜还有宫保鸡丁、麻婆豆腐之类，毛笔的名字也非常有文学性。如果有一种毛笔适合你，你记住名字，下次再去买就容易了。
笔管刻字的意思
笔管上面还有一些东西。在毛笔的上方，贴有标签，这是牌子。然后是笔名，就是说你自己起个名字，我这里随便想一个，“横扫千军”。有些普通的毛笔，不刻名字，刻有说明。比如说，常见的“宿羊毫大楷”，那意思就是所用的羊毫中经年自然脱脂的。又如“正冬北狼毫”，就是用冬天北方的黄鼠狼毛。又如“二号京提”，提笔就是较大的斗笔，1、2、3号是分大小。在笔名的下面，往往刻有厂家的名字。比如这儿我随便想一个，“中国毛笔厂”。厂家的名字通常是用小字。
6.3胶头定形
最后把笔头定型，好像有些人做了个漂亮的发型，用喷发剂把它固定下来。，毛笔固定，是取海藻泡水，煮成一种胶状，拿来涂在笔头上。
这个方法，在韦诞那个时候就有了。韦诞《笔方》说：“束之以管，固以漆液，泽以海藻。”等海藻胶干了，就可以固定笔形，防止笔毛蓬松散开。一直到你买回来开始用笔的时候，才把这个海藻洗掉。具体怎么洗，我下一次演示。韦诞这个方法一直用到现在。不过这样一来，你买笔的时候，也就看不见里面是什么毛了。如果还想试一试它的软硬，恐怕老板也不肯了。
本节要点：
初步了解毛笔制作的工艺过程。
选料、配料、成形、纳管的注意点。
复习思考题：
韦诞笔的小笔心和散卓笔的大笔心，各有什么好处？
如果你已经有毛笔，是不是会掉毛？有什么办法可以防止或改善呢？