【领读者专栏】何以解忧？如果不是杜康的话，一家杂货店可以吗？-阅览京华
小阅说：
在2017年的11月整垮前男友，有98位亲爱的伙伴加入了“读北京·游北京·讲北京·爱北京”阅读行动领读者的大家庭毕畅图片，和小阅一起与大家分享读书的感受，分享北京的故事、北京的文化闲王的盲妃。“众人拾柴火焰高”，小阅瞬间感觉力量爆棚啊塔琳托娅！
这不，最近又有多位领读者老师给小阅发来她们的读书稿件，真心感谢各位老师的支持，小阅也希望有更多的伙伴加入到这个大家庭中来。
今天，先给大家分享来自顺义的领读者——侯春明老师的一篇读书感受：品味结构之美——读《解忧杂货店》有感。侯姐姐说，小阅是她这篇文章的第一个读者，深感荣幸啊定南吧！这样的深度好文，小阅可不敢私藏，赶紧拿出来与大家分享，一起来欣赏吧~
品味结构之美——读《解忧杂货店》有感侯春明
何以解忧？如果不是杜康的话，一家杂货店可以吗玖零卡盟？
喜欢一本书，可能是钟情鲜活的人物莱洛三角形，比如《红楼梦》；可能是关注跌宕的情节，比如《三体》；可能是沉醉于文字的风格武朝迷案，比如《边城》；还可能是喜欢书的结构，比如《解忧杂货店》。
第一次偶然读到东野圭吾的书，是《恶意》，比起设计精巧的故事情节，更吸引我的，是整部书清丽的语言风格。一度我以为那就是东野圭吾的语言风格，就像我理所当然认为沈从文文字就应当是那种微微拗口、略显孱弱、满满民国风的感觉，但有一次看了一段文字才知道，那是作家倾注了心力，努力营造出的风格，不是所谓自然而然从笔端流注的。也不是同时期的作家都是能看出民国味道的，相反，同时期的反而都更刚劲一些。如同《呼兰河传》，娓娓道来的看似随意的儿时记忆的简单记叙，是如何让人欲罢不能地想看下去呢？
东野圭吾
日本推理小说作家
而《解忧杂货店》的语言风格与《恶意》那种堪称“美丽”的记叙完全不同，这也让我曾经疑心，同一个作者的作品秋葵汤，为何风格截然不同呢？难不成是因为译者的不同？因为翻译实际上就是一个创作的过程，脑子里明白和付诸笔端毕竟是完全不同的两码事呀。但我思考的结果是，《解忧杂货店》作者的心力是放在结构上，因而我们有机会品读一本“结构之美”尤其突出的作品。
多年前，第一次在电视里看一位结构大师的表演，好像也是位日本人，把一柄柄长长的什么树叶的杆，专心致志堆叠好，看似散乱无规律，但一个个都刚好在重心上，最后放上一片羽毛，作品大功告成。节目最后，大师拿下那片羽毛塔罗牌准吗，整个结构轰然散落一地。没错防震床，读《解忧杂货店》像极了观看这样的平衡表演。每个故事和人物都好似独立存在，却又有着某种联系，作者将一个一个人物精心堆叠李馥莹，都由浪矢杂货店作为线索串联其中。当然，咨询通道将在浪矢爷爷三十三周年忌日时重新打开一次，这个超现实的环节尚诚志，既可以增加内容的神秘感，更是结构上不可或缺的一个东西，如果没有这个设置，那么故事就不能前后联通——平铺直叙地交代每个咨询者的前因及后果，显然可读性将大打折扣。而三个小蟊贼恰好在咨询通道打开那一晚，误打误撞进入了已经废弃多年的杂货店老屋，并且给了几位咨询者以来自未来的建议，这些建议被采纳后竟然产生了现实的效果……这样的表述，不能不让人联想到由两面镜子相对而产生的“无尽头灯廊”效应。
其实梁羽生武侠小说，这本书我还没有看完，我的很多读后感都是在没有看完的时候写的，一方面是因为只有起初捧起一本书后寻佛线，才能产生新鲜的第一感觉，另一方面是因为一旦看到结尾，或是叹服于作者设计的奇巧、或是感到意犹未尽、或是感觉失望……总之未必是写感想的最佳时机。
回到起初的问题吧锦衣之下，何以解忧？当然不是杜康居范儿，也不会是一家杂货店，我与浪矢爷爷不谋而合地认为，其实，每个人都是对自己的问题有一个模糊的想法的，他们只是需要一个方式，去证明或者去使自己的想法清晰化，而不管咨询产生了怎样的效果，咨询者往往会感谢这家杂货店，其实，不管人生几何，最应该感谢的，是我们自己。
如果你在读书中有了体会，有了感悟，并且愿意与人分享少林八绝，也可以发到小阅的邮箱哦！
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这不，最近又有多位领读者老师给小阅发来她们的读书稿件，真心感谢各位老师的支持，小阅也希望有更多的伙伴加入到这个大家庭中来。
今天，先给大家分享来自顺义的领读者——侯春明老师的一篇读书感受：品味结构之美——读《解忧杂货店》有感。侯姐姐说，小阅是她这篇文章的第一个读者，深感荣幸啊定南吧！这样的深度好文，小阅可不敢私藏，赶紧拿出来与大家分享，一起来欣赏吧~
品味结构之美——读《解忧杂货店》有感侯春明
何以解忧？如果不是杜康的话，一家杂货店可以吗玖零卡盟？
喜欢一本书，可能是钟情鲜活的人物莱洛三角形，比如《红楼梦》；可能是关注跌宕的情节，比如《三体》；可能是沉醉于文字的风格武朝迷案，比如《边城》；还可能是喜欢书的结构，比如《解忧杂货店》。
第一次偶然读到东野圭吾的书，是《恶意》，比起设计精巧的故事情节，更吸引我的，是整部书清丽的语言风格。一度我以为那就是东野圭吾的语言风格，就像我理所当然认为沈从文文字就应当是那种微微拗口、略显孱弱、满满民国风的感觉，但有一次看了一段文字才知道，那是作家倾注了心力，努力营造出的风格，不是所谓自然而然从笔端流注的。也不是同时期的作家都是能看出民国味道的，相反，同时期的反而都更刚劲一些。如同《呼兰河传》，娓娓道来的看似随意的儿时记忆的简单记叙，是如何让人欲罢不能地想看下去呢？
东野圭吾
日本推理小说作家
而《解忧杂货店》的语言风格与《恶意》那种堪称“美丽”的记叙完全不同，这也让我曾经疑心，同一个作者的作品秋葵汤，为何风格截然不同呢？难不成是因为译者的不同？因为翻译实际上就是一个创作的过程，脑子里明白和付诸笔端毕竟是完全不同的两码事呀。但我思考的结果是，《解忧杂货店》作者的心力是放在结构上，因而我们有机会品读一本“结构之美”尤其突出的作品。
多年前，第一次在电视里看一位结构大师的表演，好像也是位日本人，把一柄柄长长的什么树叶的杆，专心致志堆叠好，看似散乱无规律，但一个个都刚好在重心上，最后放上一片羽毛，作品大功告成。节目最后，大师拿下那片羽毛塔罗牌准吗，整个结构轰然散落一地。没错防震床，读《解忧杂货店》像极了观看这样的平衡表演。每个故事和人物都好似独立存在，却又有着某种联系，作者将一个一个人物精心堆叠李馥莹，都由浪矢杂货店作为线索串联其中。当然，咨询通道将在浪矢爷爷三十三周年忌日时重新打开一次，这个超现实的环节尚诚志，既可以增加内容的神秘感，更是结构上不可或缺的一个东西，如果没有这个设置，那么故事就不能前后联通——平铺直叙地交代每个咨询者的前因及后果，显然可读性将大打折扣。而三个小蟊贼恰好在咨询通道打开那一晚，误打误撞进入了已经废弃多年的杂货店老屋，并且给了几位咨询者以来自未来的建议，这些建议被采纳后竟然产生了现实的效果……这样的表述，不能不让人联想到由两面镜子相对而产生的“无尽头灯廊”效应。
其实梁羽生武侠小说，这本书我还没有看完，我的很多读后感都是在没有看完的时候写的，一方面是因为只有起初捧起一本书后寻佛线，才能产生新鲜的第一感觉，另一方面是因为一旦看到结尾，或是叹服于作者设计的奇巧、或是感到意犹未尽、或是感觉失望……总之未必是写感想的最佳时机。
回到起初的问题吧锦衣之下，何以解忧？当然不是杜康居范儿，也不会是一家杂货店，我与浪矢爷爷不谋而合地认为，其实，每个人都是对自己的问题有一个模糊的想法的，他们只是需要一个方式，去证明或者去使自己的想法清晰化，而不管咨询产生了怎样的效果，咨询者往往会感谢这家杂货店，其实，不管人生几何，最应该感谢的，是我们自己。
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